传统曲艺：关学曾的北京琴书

　　据《中国音乐词典》记载：北京琴书，其前身称“五音大鼓”，清代道光年间兴起于北京东南部及河北省安次县(今廊坊市)农村，因以三弦、扬琴、四胡、鼓板伴奏，再加上演员的唱腔，合为五音，故名。

    关学曾（1922～2006）北京人，自幼学唱单琴大鼓，为北京琴书著名表演艺术家。他嗓音宏亮、甜润，演唱风格是唱中有说，说中有唱，说唱变化水乳交融，字音清晰并善于表演。他生动感人的演唱深受中外观众的喜爱。关学曾能自编唱本，他演唱的曲目大多由自己编制。是这门曲种硕果仅存的代表人物。

　　据关学曾回忆说，起初“五音大鼓”在乡下流行，特别是办喜事或逢年过节，爱唱的庄稼人就聚到一块儿自娱自乐，“现编词”就唱起来。有一年农村闹了灾，农民进城沿街乞讨，会唱的便卖唱，北京城到处都是唱五音大鼓的。后来电台也邀请一些有名的演员去说唱、做广告等。

　　当时翟青山的长篇大书《黄凤配》特受欢迎。有一回他上电台，弹三弦的和拉四胡的没去，只好用一架扬琴伴奏，没想到广播出去以后，听众反映特别好，于是他只留下扬琴，改名为“单琴大鼓”。

　　新中国成立后，关学曾参加赴朝慰问志愿军，又到全国宣传抗美援朝。这段经历让他大开眼界，见识了不少曲艺形式，尤其是琴书数不胜数，如山东琴书、徐州琴书、四川琴书、冀州琴书等，都有各地方色彩，可他的节目只有“琴书”俩字。于是关学曾就琢磨上了，本来它就是北京的土特产，自己又是北京人，又是用北京话唱的，怎么就不能把它叫成“北京琴书”呢？一回北京，关学曾就把牌子改为“北京琴书”，很快得到同行和广大观众的认可。

　　“北京琴书”这个名字就这么定下来了，关学曾作为创始人，83岁高龄还登台演唱。

　　不到三十岁就成了泰斗

　　关学曾出身微寒，由于家贫，只上过两年小学。出于爱好，11岁起学艺，14岁便登台。少年时代，关学曾个子高高的，眉清目秀，嗓音清脆，颇有明星气质。20岁那年，在西单临时商场说书说红了。那个场子地方大、板凳多，没点道行，就没法拴住观众。他说的是《回龙传》，还没开场呢，观众就坐得满满登登的，连外围都站满了人。进场的时候说着“劳驾、借光”才能挤过去。紧挨着这块儿地的是说相声的和跤场，都没这儿人多，很多广告商都跑这儿卖药。

　　后来他挪到天桥“大老魏”茶馆附近的一个场子，在那儿一晃唱了8年。在天桥地面闯荡，那真得有点本事才行。关学曾管唱鼓曲叫“平地抠饼”：凭您的本事、您的演唱、您的两片嘴挣出“嚼谷儿”来，能抠出什么，您就吃什么，有本事您就有酒有肉，没本事您只能喝西北风。“我虽然没抠出什么酒肉来，总算没饿什么肚子。”

　　8年来，他有了自己的一拨儿书迷。有些书迷联名送了他一块匾，上书“琴书泰斗”。说实话，人家送匾哪儿有不高兴的，他心里美滋滋的，觉得自己总算没有白干，可又一想：“师父还在那！我怎么能压过师父去？”为这事没少跟书迷说：“谢谢您瞧得起我，可别叫我什么泰斗，您多听我几回书比什么都强。”

　　23岁那年，关学曾跟夫人赵秀芳结了婚，说起这段姻缘，也是说书说出来的。赵秀芳是个书迷，老去听关学曾说书。介绍人刘老太太也是书摊儿上的熟主儿，有一天忽然请他到家里坐坐，到了才知道要给他说门亲事。领来一看，俩人挺投缘的，老太太问同意不同意，关学曾憋了半天才低声说了句：“同意！”老太太笑道：“台上嗓门那么大，怎么私底下这声儿跟蚊子似的！”

　　为了让妻子过得好一点儿，关学曾一边努力说书，一边有事没事就琢磨，把常德山的唱法，石金荣抓词儿、抖包袱的技巧，还有翟青山的吐字发声、刘宝全的“唱似说、说似唱”、张歧山的鼓技全都糅到一块儿。还听京剧、看评戏，学习表演人物。他跟妻子说：“艺无止境，老抱着师父那些玩艺儿，还不得喝西北风去！”

　　不停改造北京琴书

　　首次登台至今，关学曾唱过上千个段子，演出近2万场，特别是解放后，由他自己创作并经常演唱的段子至少有220多段。由他创作或改编的《鞭打芦花》、《杨八姐游春》、《东坡与小妹》、《传家宝》、《长寿村》、《一锅粥》、《慈母心》等均成为北京琴书中的经典，成为北京文化不可分割的一部分。用他自己的话说：“我是写了一辈子、唱了一辈子，对北京琴书改造了一辈子。”

　　1976年周总理逝世，全国人民沉浸在悲痛之中，王存立先生创作了《周总理永远活在我们心间》的唱段，关学曾大刀阔斧改造唱腔，提出“在乐队中要出现国际歌”，节目一经演出，即引起强烈反响，观众纷纷落泪，全场恸哭。1979年关老到广西前线慰问，部队点名要听这个唱段，可见影响之大。

　　1984年，关学曾从北京曲艺团退休，把主要精力放在培养接班人上。从1986年起，他在家里办起了学习班，“您只要愿意学，我就义务教，每周六上午都跟我们家聚齐，我讲，这些学生听、练、唱，这些学生挺认真的，有的还挺有出息……”这个班一直办到2003年“非典”时为止。

　　曲艺杂家崔琦说：“聆听关学曾的北京琴书，不论大段、小段、老段、新段，无一不是在歌颂真善美，抨击假恶丑，每个段子，都能给我们或多或少、这样那样的教育和启迪。”从这个意义上来讲，《有话好好说》中的张秋生、赵小帅，也算是北京琴书的两位知音了。（刘易）