张守义先生刚刚去世了。回忆起他的桩桩往事，令人唏嘘。
　　
　　张守义是大名鼎鼎的书籍装帧家，也被同行称为“画痴”。他在进入创作构思时，往往如醉如痴，一张张草图或墨稿瞬间能铺天盖地：柜上贴着，墙上挂着，桌上摆着，地上摊着……他手里捏着笔，站在纸里端详着，一会儿踮着脚往墙上的稿子添上一盏街灯，一会儿又蹲下身子，将地上草图的两株树抹去……这时候，要有同事来问他什么事儿，他往往神不守舍地敷衍两句，过后，一准儿忘得一干二净。他在平时，给人的精神状态是病弱、迟钝、疲惫，然而，若和他谈起装帧艺术的创作规律，他很快会振作起来，以无数次生动的设计实践来印证、阐发文艺创作的规律和美学原理。他以小说、摄影、绘画、书法、雕塑等一系列姐妹艺术的表现手法为例，恰如其分、举一反三地说明了封面设计重在立意、重在设计、重在神似的必要性。
　　
　　张守义先后为冰心、艾青、刘白羽、白桦、李瑛、邹荻帆等人设计了一批出色的封面，受到文学界、装帧界的广泛好评，也吸引了更多的作家接踵而来。在设计《春天的竖琴》封面时，张守义翻阅了积累的桂林风光速写，有了新的立意。在封面正中，以大胆破格的寥寥几笔画出了亭亭玉立的山峰和水中清晰的倒影，使人眼前浮现出挺秀的竖琴造型，还仿佛听到了江水荡漾的声音。为了这件约稿，著名老诗人晏明登门造访，上下五楼有好几次了，这回见到了效果图，十分喜悦。不过他总是觉得封面的颜色太淡，美中不足。于是和张守义商量：是否改得浓一点、红一点，张守义出于色调对比的需要，没同意作者意见，却答应再推敲一下。过了几天，张守义拿出有着12个不同色调小太阳的构图请作者审看并任选一种，老诗人被感动了。
　　
　　设计罗马尼亚名著《什特凡大公》封面时，张守义想用什么表现什特凡大公的权势，可想了几天也想不出来。有一天到印刷厂看样，他顺手把提包和帽子放在地上，一位师傅马上捡起帽子，掸掸土说：“老张，你对帽子太不仗义了……”这件小事使他醒悟到：帽子不仅暗示人的身份，也象征了人的尊严，那么，对于大公呢？在坐车回家的路上，公共汽车抛了锚，可他的思绪一直没间断。在他和乘客们下来推车的时刻，他眼前忽然一亮：皇帝的金冠、皇后的凤冠都很重，为什么他们都顶在头上呢？从古至今帽子都是有象征性的，哎！就用皇冠“特写”来象征什特凡大公的权势。这时汽车打着了火，乘客们一拥而上，车开动了。车上的小青年见他还若有所思地站在原处，都笑了。张守义呢，因为苦苦追求的灵感忽然闪现，也笑了。不久，护封、封面、扉页独具一格的《什特凡大公》的整体设计完成了。
　　
　　怎样使外国文学书籍封面上的人物形象神态各异而不雷同呢？张守义想,要细致入微地描绘每个人的一颦一笑，最好是面对面地反复观察。一次，他受邀参加一个专业会议，住在一家外宾很多的饭店。他发现电梯间里各式各样的外国人很多。这不是观察人像的最好机会吗？他以卓别林的闪电步伐一下子迈进了电梯间。从一楼驾云似地上升到了最高层，又从最高层飘然而下……回到客房，他那速写笔飞快地在本子上跳动着，默默记下了一个个生动的形象。不知哪一天,这些形象会以非凡的神采出现在他的插图作品中。
　　
　　前不久，张守义拿出一件封面给我看，只见淡雅的构图之中，亦藏亦露地布满了俏丽的花卉，那结构、形态新颖极了。一问，才知是一丛干枯的野花经他复印处理后，才成为这样的画面。“我这是偶然得之”。原来一次他去外地讲课，分别晚会上，他那略带嘶哑的高亢的陕北信天游和深沉的日本八木小调，激起热烈掌声。最后，他压轴的一曲“路旁的野花你莫要采”将晚会推向高潮。次日，几位女士从山上采集了一丛野花送给了大家喜欢的张守义老师。
　　
　　鹿耀世
　　文章来源: 《 人民日报 》