­回忆著名戏曲音乐家屠楚材先生

 屠楚材(1915～1999)为我国著名的戏曲音乐家。他的小传已被收入《中国京剧史》一书中。屠先生原籍江苏武进县，生于北京。他出身名门，其祖父屠寄(1856～1921)字敬山，号一宦主人。清·光绪年间进士，曾担任京师大学堂正教习。民国以后任国史馆总纂。他一生善长史地，对蒙古史尤有深入研究，他翻阅大量古籍和外国史料文献，费时数十年工夫，独立完成名著《蒙兀儿史记》160卷，该书纠正了《元史》中的不少错误，对我国西北地理沿革考证颇详。屠寄是我国著名的近代史学家，位于江苏常州的屠寄故居，现仍保存着与屠寄有关的书稿、资料及实物，这些文物在当地有深远影响。楚材之父屠元博，字宽。曾在常州从事教育工作，他是常州中学的创始人。至今该校仍耸立着《屠元博先生纪念塔》，2007年在建校百年之际，将重修该塔，以此来彰传先辈建校的功绩。中国共产党早期的领导人瞿秋白就是元博先生的学生。 　　屠先生兄弟4人，他排行在四。楚材幼年丧父，随母亲到京，住在舅舅朱道炎家，在北京上小学，后又到天津南开中学就读。1938年毕业于辅仁大学经济系。1942年毕业于久松日语专科学校。楚材因受外公外婆酷爱京剧的影响，自幼自学京胡，12岁就登台为票友操琴伴奏。后来又与徐兰沅、赵济羹、杨宝忠、王瑞芝、杜奎三、姜凤山、汪本真、倪秋萍等著名琴师交往，学习他们的操琴技艺，使其琴艺水平有明显的提高，他曾经资助过制琴高手史善朋，在与其长期的交往中学会胡琴的选料、制作和质量鉴定的方法。20世纪40年代初屠先生曾在铁道部轮雅集票房担任琴师，曾为李适可、赵贯一、南铁生等名家名票操琴。由于他弓法稳健，技艺娴熟，深受名家的好评。与此同时，屠  先生又向李善卿学习唢呐的演奏，借以拓宽戏曲音乐的知识面。     ­

 

 

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­照片中：父亲右数第二，梁小鸾著名京剧梅派演员，刘曾复左二。葛先生左一

　　1949年3月屠先生参加南下工作团，任第四野战军十五团宣传队员。1950年回北京后调入文化部戏曲改进局艺术处，未久又调到了中国戏曲研究院音乐科，正式从事戏曲音乐研究工作。1952年初中国戏曲学校筹建时，屠先生被派到该校协助进行招生、考试、评分等项工作，并为增设音乐、钢琴等课程做了必要的筹备，使该校的教学水平很快达到了专业学校的教学标准。1952年在全国第一届戏曲观摩大会上，为汉剧表演艺术家陈伯华伴奏《宇宙锋》时，屠先生对汉剧唱腔做了成功的改革，他以京剧演奏技法来表现汉剧曲调，这是演奏技法上的新突破，助成陈伯华荣获演员一等奖。同时在这次大会上屠先生还展示了自己编记的京剧管弦乐与打击乐总谱初稿，深受与会代表的关注。过去京剧打击乐均由鼓师口传心授，长期以来无法记录，因此影响了戏曲打击乐的学习、传承与研究，屠先生所编记的总编初稿，也是京剧音乐方面的一个创举。屠先生在从事京剧音乐研究期间，曾走访了许多著名的老艺人，认真总结他们的实践经验。如著名鼓师松文明的司鼓经验(包括戏曲舞台上常用曲牌和锣鼓经)就是由屠先生主要负责整理记录的。后来他与名笛师迟景荣合著《唢呐曲牌》，原稿因故丢失，非常可惜。 ­

 

　　为了做好京剧音乐的普及工作，屠先生还编写记录了大量老唱片的声腔曲谱，如梅(兰芳)派剧目有《醉酒》、《宇宙锋》、《玉堂春》、《太真外传》等；余(叔岩)派剧目有《空城计》、《状元谱》、《搜孤救孤》、《大保国》等；新编历史剧有《柳荫记》、《雁荡山》等。 ­

　　屠先生最先对梅派艺术有深入的研究，梅先生一生所灌的唱片、录音及常见代表剧目都能准确地掌握其演唱技巧和伴奏方法。后又研究余派、杨(宝森)派、汪(桂芬)派、言(菊朋)派等老生流派剧目，亦都熟练地掌握其演唱的艺术规律。 ­

　　正当屠先生为振兴京剧艺术努力做贡献的时候，1957年反右斗争开始了，屠先生被错划成右派，于1958年3月下放到北大荒劳动。半年后因屠先生特出技之长，而被调到农垦系统京剧团工作，不久撤销了“处分”，被聘为艺委会委员兼音乐设计及乐队队长等职，每天给演员吊嗓子排戏，一切工作进行尚属顺利。屠先生曾为剧团排了不少戏，现代京剧有《雷锋》、《千万不要忘记》、《三世仇》等；传统剧目有《赵氏孤儿》、《罢宴》、《赤桑镇》等。这些剧目深受观众的欢迎，也使剧团达到了自负盈亏的良性循环状况。1970年剧团解散后屠先生被调到某农垦学校任教。1980年落实政策，他才又回到中国艺术研究院戏曲研究所音乐组重操旧业，先后被评聘为副研究员、研究员、研究生导师。同时被批准为中国音乐家协会会员、中国戏剧家协会会员。1986年底离休后，仍继续从事戏曲音乐的研究工作和丰富多彩的社会活动。 ­

　　1989年9月屠先生被推选为余叔岩艺术研究会理事；1991年5月受聘为研究生部学位论文答辩委员会委员；1993年3月王瑶卿诞辰113周年纪念活动，在总政排演场演出《大登殿》，屠先生应邀为著名京剧表演艺术家梁小鸾操琴伴奏。1980年代初他还为京剧演员宋丹菊传授梅(兰芳)派代表剧目《玉堂春》。屠先生于1945年与关礼鸾女士结婚，婚后生有6个子女，均未从艺。1950年代初关女士曾和屠先生同在中国戏曲研究院音乐科工作，亦从事记谱和京剧音乐文献资料的管理工作。 ­

　　屠先生一生著作颇丰，现择其主要作品介绍如下： ­

　　《中国京剧史》屠先生参加第三章音乐部分的编写。 ­

　　《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》(新版)出版，屠先生参加戏曲部分内容编写。 ­

　　《京剧打击乐总谱》(5人合著)出版年代不详。 ­

　　《京剧唱腔》人民音乐出版社，1959年出版，屠先生参加部分唱段的记谱。 ­

　　《京剧打击乐汇编》人民音乐出版社1958年出版，1987年重印。该书影响很大，1960年已为美国哈佛大学引用为教材。屠先生参加该书的编写。 ­

　　《京剧新序》燕山出版社1999年出版。该书是与刘曾复先生合著，屠先生为书中的9出戏的声腔、文武场记了谱。这也是他生前的最后一部著作，在患病中仍坚持核对书稿。可惜他没有看到这本书的样书。 ­

　　总之屠楚材先生一生为京剧音乐研究献身，他不仅仅是一个技艺高超的琴师，而且在研究生旦唱腔方面和记录研究京剧打击乐方面均做出突出贡献。1958年他虽在政治上受到不公平待遇。但他一直没有怨言。1980年在落实政策回京后，仍然积极投入到京剧音乐的研究中去，这是令人钦佩的。屠先生所以取得如此大的成绩，我们认为有以下几个原因：①屠先生自幼聪颖，自学京胡成才是天赋；②有深厚的文化底蕴，加个人勤奋好学，因此很快从玩票的水平一跃为高级专业研究人员；③有必要的客观条件。屠先生开始从事京剧音乐研究的时间正好在1950年代初，当时相当数量的老艺人仍健在，他能及时总结这些宝贵经验。同时戏曲研究所又珍藏大量的老唱片和各种艺术文献资料，这也是从事研究工作的物质基础。 ­

　　我们今天回忆屠先生的目的，主要是要宣传和学习他为振兴京剧所做出的贡献。也希望国家文化主管部门更加重视优秀传统剧目的保留和传承，并提供必要的资金支持。抢救国粹是刻不容缓的大事，我们也希望戏曲院校能重视戏曲音乐研究人才的培养，让振兴京剧的口号落到实处。 ­