我认识的陈国凯，怀念他老人
发布时间：2014-05-17 17:45:27
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1938年5月15日，陈国凯生于广东省五华县青龙村，后毕业于广东五华安流中学。20岁进广东氮肥厂工作，曾当过化学清洁工、搬运工、分析工、电工、炊事员和厂工会宣传干事。
在广东文坛，陈国凯是一位受人尊敬的作家。1984年3月24日《文学报》上这样描述他象：“面目清癯，身材瘦弱，戴一副眼镜，显得文静尔雅；”“笑容可掬，讲话带有梅县客家口音，但不乏风趣幽默，”
“和蔼、谦虚、平易、真诚”。（叶梅珂《给大地添点绿意——陈国凯印象记》）这种描述比较准确。真诚、朴实、幽默，的确是陈国凯明显的特征。他这样说过自己：“为人呆板，老气横秋，虽中年而似老年，但性喜幽默，不爱看道德家的庄严面孔，又喜欢跟文坛上的正人君子开开玩笑。不喜欢作哲人状发高深议论或时髦大话，喜欢跟真诚朴实的有识之士和工人兄弟作坦荡之谈。生活和创作的座右铭是——不媚俗，不欺世。”（《自画像》）陈国凯说的这些特点，时常在他的作品中体现。由于陈国凯的作品有力度，有气势，读过其作品的人容易对作者的形象产生错觉，以为陈国凯是八尺男儿，威猛高大。
有一年，湖南出版社邀请一批作家访湘，老作家汪曾祺一见陈国凯，愣了，哈哈笑道：“陈国凯，我以为你长得很高大，原来是这个鬼样子。”陈国凯也笑着说汪曾祺：“我原来以为你长得仙风道骨，原来像个酒葫芦。”（黄楚雄《糊糊涂涂陈国凯》，《时代潮》2001年第2期）
陈国凯幼年生活于山歌云乡，可惜歌喉并不美妙，生长于歌乡却不擅于唱歌。少年时好读书而不求甚解，坐着看《三国》，躺着看《西游》，为英雄落泪，替古人担忧，因此造成了一双近视眼。
1957年陈国凯到广州读书，开始接触外国文学。翌年，在震惊中外的大跃进高潮的鼓舞下，他热血满腔投入到滚滚的跃进洪流中去，常常在土铁炉前连续奋战数十小时，获得印有‘炼钢能手’的背心和文化衫数件，后来才知道炼出来的不是钢而是废铁。他曾虔诚地相信共产主义社会几年内即可实现，结果很快迎来了饥饿年月，体重锐减，面黄肌瘦，健康状况开始糟糕，让陈国凯深知饥饿乃人生之一大苦事。
后来，国家经济开始复苏，陈国凯正准备在工厂安居乐业之时，却迎来了‘文化大革命’。他被打翻在地，胃病发作，从此每逢秋冬之时，常卧病于床。幸好‘四人帮’垮台，迎来了英明盛世，加额称庆，获得新生。
陈国凯在新时期十年，出版了十余部文学著作，主要有小说集《羊城一夜》（上海文艺出版社，1979年）、《家庭喜剧》（湖南人民出版社，1982年）、《陈国凯中篇小说集》（湖南人民出版社，1983年）、《荒诞的梦》（花城出版社，1984年）、《文坛志异》（江西人民出版社，1985年）、《陈国凯小说选》（工人出版社，1985年），中篇小说单行本《代价》（人民文学版社，1980年），《平常的一天》（四川人民出版社，1983年），长篇小说《好人阿通》（花城出版社，1984年）等，部分作品还被海外翻译成多种文字。
陈国凯在创作上，信奉感情的真诚，他把这一点当成了衡量作品的标准。他说：“要搞‘有情文学’,不要搞‘无情文学’”。“心灵没有快乐的颤抖也缺少深沉的思虑，笔下的人物在自己的心中没有足够的感情酝酿，而仅仅把人物当作自己可以任意驱使的工具，抓一个，写一个，这样写出来的东西，纵使发表了，也没有生命力，这是我应该引以为鉴的。”（《爱与恨》）陈国凯对小说人物塑造也有自己的创作原则，他在《熟悉变革时期的老干部》一文中说：“画灵魂尽可能复杂些，于复杂中求统一。尽可能不做摄黑白相片那类作者。”至于艺术表现手法，陈国凯认为要“多学几副笔墨。不必过早地把自己捆在一根柱子上。”（《小说选刊》1984年第7期）
陈国凯的伤痕文学和纪实文学都以力透纸背、气势非凡闻名。与一些轻浮浅薄的文人大相径庭的是，越是名声上升，他越发知恩重情，谦虚知足。即使成了知名作家，也没有忘记萧殷等文学前辈对他的扶持和帮助。他在《陈国凯小说选·序》中说：“前辈们的批评往往是一种更真挚更深沉的爱。如果说我这些年来思想和创作有一点儿进步，更多是得助于老作家和工人师傅们的批评”；编辑同志“对我的帮助就更直接了。我每一篇作品的发表，都倾注着他们的心血和劳动的汗水。”（《陈国凯小说选》）
了解陈国凯的人说，每当“谈及老作家萧殷对他的厚爱以及他们之间结下的诚挚的师生情谊时，心情难以平净，热泪盈眶；他对欧阳山在培育和扶掖他成长时所倾注的心血，充满了感激之情。”在叶梅珂的《给大地添点绿意——陈国凯印象记》中，有这么一段话：“正因为陈国凯懂得作者的成长离不开园丁的培育，所以在他成为名作家后，他也将自己的万缕深情和一腔热血用在培养文学青年身上，他希望有更多的中青年作家超过他。”
在《自画像》中，陈国凯写道：“自度平生，才具平庸，难成大器，唯寄热望于新进的广东中青年作家们。愿作一颗垫路石子，为广东中青年作家垫步搭桥。”这既是他的谦虚风格，也表达了一种愿做人梯的自我牺牲精神。
在广东文坛，陈国凯是一位受人尊敬的作家。1984年3月24日《文学报》上这样描述他象：“面目清癯，身材瘦弱，戴一副眼镜，显得文静尔雅；”“笑容可掬，讲话带有梅县客家口音，但不乏风趣幽默，”
“和蔼、谦虚、平易、真诚”。（叶梅珂《给大地添点绿意——陈国凯印象记》）这种描述比较准确。真诚、朴实、幽默，的确是陈国凯明显的特征。他这样说过自己：“为人呆板，老气横秋，虽中年而似老年，但性喜幽默，不爱看道德家的庄严面孔，又喜欢跟文坛上的正人君子开开玩笑。不喜欢作哲人状发高深议论或时髦大话，喜欢跟真诚朴实的有识之士和工人兄弟作坦荡之谈。生活和创作的座右铭是——不媚俗，不欺世。”（《自画像》）陈国凯说的这些特点，时常在他的作品中体现。由于陈国凯的作品有力度，有气势，读过其作品的人容易对作者的形象产生错觉，以为陈国凯是八尺男儿，威猛高大。
有一年，湖南出版社邀请一批作家访湘，老作家汪曾祺一见陈国凯，愣了，哈哈笑道：“陈国凯，我以为你长得很高大，原来是这个鬼样子。”陈国凯也笑着说汪曾祺：“我原来以为你长得仙风道骨，原来像个酒葫芦。”（黄楚雄《糊糊涂涂陈国凯》，《时代潮》2001年第2期）
陈国凯幼年生活于山歌云乡，可惜歌喉并不美妙，生长于歌乡却不擅于唱歌。少年时好读书而不求甚解，坐着看《三国》，躺着看《西游》，为英雄落泪，替古人担忧，因此造成了一双近视眼。
1957年陈国凯到广州读书，开始接触外国文学。翌年，在震惊中外的大跃进高潮的鼓舞下，他热血满腔投入到滚滚的跃进洪流中去，常常在土铁炉前连续奋战数十小时，获得印有‘炼钢能手’的背心和文化衫数件，后来才知道炼出来的不是钢而是废铁。他曾虔诚地相信共产主义社会几年内即可实现，结果很快迎来了饥饿年月，体重锐减，面黄肌瘦，健康状况开始糟糕，让陈国凯深知饥饿乃人生之一大苦事。
后来，国家经济开始复苏，陈国凯正准备在工厂安居乐业之时，却迎来了‘文化大革命’。他被打翻在地，胃病发作，从此每逢秋冬之时，常卧病于床。幸好‘四人帮’垮台，迎来了英明盛世，加额称庆，获得新生。
陈国凯在新时期十年，出版了十余部文学著作，主要有小说集《羊城一夜》（上海文艺出版社，1979年）、《家庭喜剧》（湖南人民出版社，1982年）、《陈国凯中篇小说集》（湖南人民出版社，1983年）、《荒诞的梦》（花城出版社，1984年）、《文坛志异》（江西人民出版社，1985年）、《陈国凯小说选》（工人出版社，1985年），中篇小说单行本《代价》（人民文学版社，1980年），《平常的一天》（四川人民出版社，1983年），长篇小说《好人阿通》（花城出版社，1984年）等，部分作品还被海外翻译成多种文字。
陈国凯在创作上，信奉感情的真诚，他把这一点当成了衡量作品的标准。他说：“要搞‘有情文学’,不要搞‘无情文学’”。“心灵没有快乐的颤抖也缺少深沉的思虑，笔下的人物在自己的心中没有足够的感情酝酿，而仅仅把人物当作自己可以任意驱使的工具，抓一个，写一个，这样写出来的东西，纵使发表了，也没有生命力，这是我应该引以为鉴的。”（《爱与恨》）陈国凯对小说人物塑造也有自己的创作原则，他在《熟悉变革时期的老干部》一文中说：“画灵魂尽可能复杂些，于复杂中求统一。尽可能不做摄黑白相片那类作者。”至于艺术表现手法，陈国凯认为要“多学几副笔墨。不必过早地把自己捆在一根柱子上。”（《小说选刊》1984年第7期）
陈国凯的伤痕文学和纪实文学都以力透纸背、气势非凡闻名。与一些轻浮浅薄的文人大相径庭的是，越是名声上升，他越发知恩重情，谦虚知足。即使成了知名作家，也没有忘记萧殷等文学前辈对他的扶持和帮助。他在《陈国凯小说选·序》中说：“前辈们的批评往往是一种更真挚更深沉的爱。如果说我这些年来思想和创作有一点儿进步，更多是得助于老作家和工人师傅们的批评”；编辑同志“对我的帮助就更直接了。我每一篇作品的发表，都倾注着他们的心血和劳动的汗水。”（《陈国凯小说选》）
了解陈国凯的人说，每当“谈及老作家萧殷对他的厚爱以及他们之间结下的诚挚的师生情谊时，心情难以平净，热泪盈眶；他对欧阳山在培育和扶掖他成长时所倾注的心血，充满了感激之情。”在叶梅珂的《给大地添点绿意——陈国凯印象记》中，有这么一段话：“正因为陈国凯懂得作者的成长离不开园丁的培育，所以在他成为名作家后，他也将自己的万缕深情和一腔热血用在培养文学青年身上，他希望有更多的中青年作家超过他。”
在《自画像》中，陈国凯写道：“自度平生，才具平庸，难成大器，唯寄热望于新进的广东中青年作家们。愿作一颗垫路石子，为广东中青年作家垫步搭桥。”这既是他的谦虚风格，也表达了一种愿做人梯的自我牺牲精神。
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