老指挥李德伦闲话
如果是凡夫俗子，的确没有什么可做传的。如果凡夫俗子都做传，天下的传记那可真比垃圾还多了。对李德伦他的评传，说实话，我也没有很大兴趣看；花花绿绿的大千世界，可以兴趣的东西都关心来不及啊，哪里有兴致去兴趣这么一本传记？
嘴巴虽然这么说，但心里还是不免琢磨推测，李德伦有什么惊天动地的壮举值得这么去做传？我观察了一下，似乎主要是基于下面的这些原因：
一种看法是：
一个不知是雅还是俗的俄派指挥！
我们成长的哪个年代，是他把交响音乐沙家浜这样的红色快餐送给大家吃。鲁迅说后羿老给嫦娥吃乌鸦炸酱面，活生生把个美人给逼得飞入月宫。想想吧，每年365天、4年的时间都给你吃红色快餐这种革命的绿色食物，结局如何？不是人人面色如赤、个个包公脸孔，就是面色成菜，美人也变成皱皮老太太！
一个长期占领了中国古典音乐重要位置的老家伙！
自从57年留苏回来，就一直占着这个显赫的高高位置。硬是把一年前乐团成立时的首任指挥韩中杰给挤到了后面站着，至今也不敢有什么怨言。可想而知他工夫之高深，真是比法轮功还神秘莫测。
一个擅长幕后操纵的黑手！
虽然早已经退居休息，但只要他认可的人和事，仍可以独步一方：中国交响乐团汤沐海、北京交响乐团谭利华；退居幕后还操纵指挥大赛，用李心草挤走才华出众的XXX的第一。
你是否同意这样的另一种观点：
竭力保留自己崇高位置-
他的位置好几次受到挑战，他都化险为夷。
一次是60年代初，面对声势浩大的民族音乐的巨大挑仗，依然保留了中央乐团。在那巨大的潮流面前，各地纷纷解散管弦乐队。难怪刘汉盛要说，大陆60年代人才济济都没有能力解救民乐，今天面临式微的民乐，谁也没有回天之力了。
二次是60年代中、后期，即文革的红色风暴冲击。所有的音乐都消失，惟有京胡京二胡的咦咿哑呀声。
保留自己位置的一招是投红都女皇所好，把交响音乐变为革命流行音乐：带来了沙家浜等玩意；还把卡拉扬和柏林爱乐引见给贵夫人，还有梅纽因，斯特恩等等，听听他这时的名言：“无标题音乐，全球任何国家都适宜”；“不是命运在敲门，这是人类向命运挑战发出呐喊”。这些都传递一个信息：不管红色白色，打动人心，都是革命颜色；不管什么音乐，鼓舞革命，还是要靠交响音乐！
言下之意，既然如此，当然少不了交响乐团，少不了指挥就少不了某人！
讨好爱乐人和发烧友-
80年代，家门打开，窗门大开，年长人手脚木耳朵背，不再轻易登入音乐厅；年轻人耳朵却被娇柔媚人的港台音乐吸引。俗话说，没有食客如何开茶馆，更不用说人走茶凉了。怎么办？好办：到劳动人民文化宫开个交响音乐讲座，一次二次......，诱发举国上下跟风，美其名曰交响音乐普及热,后来有总书记当年在申不甘寂寞，亲自登台指挥上海交响乐团的热闹。
90年代中后期，亲自抬举现代音响器材演示现场，称赞达尼巨型系统的音响保真度“可以以假乱真”。
至于如何“乱真”，还是让发烧友登堂入室去音乐厅听听交响音乐......
拉帮结派，推举接班人:
还是看看这帮人这些接班的自己的言谈！
汤沐海：非常幸运成为卡拉扬弟子。当年是他顶着巨大压力，坚持把我们这些学指挥的人送到国外学习---才有了可能成为卡拉扬的弟子......
谭利华：......当时关系还没有到北京，就一直住在他家里，后来......
钱程说：北京音乐厅是在他的努力下建成的，我倒是记得北京音乐厅管理体制改革是他极力主张的。如此说来，是他造就了......
搞乱体制，后人不得安宁:
好好大锅饭不吃，推行变革。不知道他是否小时候滥竽充数的故事听的太多。85年开始，一直痴心不改
搞变革，艺术考核制让不少人夜不能寐。在他的力主下，95年终于启动了中央乐团的改革,中国交响乐
团建立，继而国交、北交、上交实行了艺术总监制。从此也揭开了中国交响音乐的战国时代，陈佐煌、
四面楚歌中黯然离去，汤沐海内外交困中泪别疆场......
也许你同意这样一种看法，并按这个视点来认识理解他：
考虑自己位置，更考虑中国交响乐发展;
珍惜自己名誉，更珍爱推举新人新秀;
严冬里给爱乐人带来屡屡春风:多听听世界一流乐团演绎吧。
酷热中送你发烧友绿水青山:罐头音乐终究还是难敌现场演出的魅力！。
举荐新人，心态诚不作秀；引入洋风，揭去头上光环。
后浪推前浪历史必然；水平提高有待后生一辈成长。
读读他生命最后时刻对音乐坦言的访谈录，可能有更多的了解。
他所做的一切，不是人人都可以做到的，却是任何指挥都可以做到而没做的。只有他做了。有什么惊天动地的壮举？没有。现在的年轻人有几个知道李德伦的了？他有什么值得作传？
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