发布时间：2009-08-19  编辑：何志毅

    鲍俊(1792—1851)是清代岭南著名的书法家和诗人，字宗垣，号逸卿，又自号石溪生，香洲山场村人，出身于书香之家。于道光二年(1822年)中举人，次年中进士二甲第二名，曾授翰林院庶吉士，后调任刑部山西司主事，候选员外郎，即用郎中。中年辞官返粤，侨居羊城，晚年归里，讲学于凤山和丰湖书院。平生工诗词、书画，尤谙习书法，擅小楷、大小行草和擘窠大字，与当时广东晚清著名书法家黎简等齐名。著有《榕塘吟馆诗钞》、《倚霞阁词钞》、《罗浮游草》、《鲍逸卿草法》等，被列为广东近代才子之一。

    鲍俊少怀大志，从小就与其兄入塾读书，“兄弟怡怡，埙篪唱和”。十五六岁读唐诗宋词，学做诗词、对联。且喜爱收集古籍书画，搜购大量图书字帖和珍本秘籍研究。其中收藏有岳飞手札，吴镇为子佛奴作的山水册等。晚年在家乡松邻祠设一书房，名曰“经畲”，与几个文友一起观书临帖，切磋字画。

    鲍俊的书法，变化多姿，清新古朴，自成一派。他从小就酷爱书法，聪颖过人，被其父赞为“心通手灵”。他每天静坐书房临池学书，将诸名家的字帖临摹，逐字玩味，以谙熟字形，并铭记于心。他练习的小楷多宗徐季海和尚的碑帖，大小行草兼宗赵董字帖，擘窠大字宗李邕和王羲之字帖。对晋、唐、宋、元诸家书迹也刻意研习，熔冶一炉，并有所发展。由于他早年有临摹碑帖的根基，加之力学不辍，在中青年时期，就创造出个人独特的书法风格，特别是写擘窠大字，越大越靓，能够写出一种端严而不刻板，凝重而又有韵致，格调高雅的铭幅。如他在家乡石溪摩崖镌刻的“石溪”、“鹅”和给人写的“龙”等大字，都是他书法的佳作。当时他悬握最大的毛笔，“得其神趣，兴酣下笔，于飞舞中饶劲挺之势”，一气呵成，字形浑厚凝重，丰美流畅，给人一种艺术美的享受。后来他进京会试的殿试卷在进呈时，被道光帝批阅，发现其书法潇洒出群，当即钦赐“书法冠场”四字以铭嘉励。由于其工书名于时，“故远近求书者踵相接”。他亦曾感慨：“年来不为浮名绊，字债犹能累此身。”

    清代岭南著名学者张维屏称鲍俊“非徒书法之工也，君为诗诗工，为词词工，为画画工，为制艺，制艺尤工”。鲍俊也自说：“盖平生得意诗也。”他喜乐山水，其诗词描写山水花木为多。诗句清雅，颇具风韵。他也长于作“画竹、画松、画梅、画菊、画葡萄等词”。

    鲍俊对水墨画也很有造诣，尤长于画松、梅、竹、兰、菊和仕女图，用笔清爽，“气韵毓秀”。他在家乡石溪所作的《倒吊松》、《春天竹》、《落雨竹》等几幅水墨画，可谓匠心独运、搜神夺巧的佳作。

    鲍俊仕途坎坷，怀才不遇，他于1831年去官后，将“润笔所入”在广州芳草街的地方特购一间“榕塘吟馆”别墅，上轩刻着“守庸”二字，以感怀官场失意的身世。他潜心学问，朝夕以诗经书画自娱，不问尘俗事。1851年，鲍俊被咸丰帝诏为“入都补官”，但正当他走马上任途中，突背痈发作，遄归，病殁于穗。后与妻骸骨移厝在家乡山场蛇地坟场。1988年，珠海市博物馆将鲍俊墓移葬石溪。